• 和声大小调中的特殊音程有哪些啊

  • 发布日期:2020-02-27 21:30   来源:未知   阅读:

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  在乐曲中使用最多的是协和音程,其纯一度和纯八度的特点是严整协调,仅使音量增加而已。

  和声纯四度,纯五度音程,和声效果比纯一,纯八度音程略强,但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中,和声五度的进行(即和声学中的平行五度)常是禁止使用的。

  和声大小三度音程与大小六度音程,表现出与旋律三,六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满,多声效果尤为显著。

  各个音程属性的确定,要通过两个条件来判断。第一,音程所包含的音级数;第二,音程所包含的半音的个数。举例说明,13两个音,它包含了123三个音级,因此可以确定为三度,但此时定性并不完全,再看12和23之间都有两个半音,因此13这个三度包含三个音级四个半音,这样的叫做大三度。

  再例,35包含345三个音级,但是34之间只有一个半音,包含三个音级三个半音的,叫做小三度。像1-4这样,包含四个音级五个半音的,是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的,是纯五度。如果是1到升4,包含四个音级,但有六个半音的,叫做增四度;1到降5这样,包含五个音级,六个半音的,叫减五度。

  其实增四与减五这两个音程是一样宽的,都是有六个半音,但是名称却不同,这就是音级数决定的,虽然一样宽,但是一个从属于四度,一个从属于五度,名字就不一样。所以说一个音程的定性,一定要注意音级和半音数目两个方面。

  在乐曲中使用最多的是协和音程,其纯一度和纯八度的特点是严整协调,仅使音量增加而已。

  和声纯四度,纯五度音程,和声效果比纯一,纯八度音程略强,但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中,和声五度的进行(即和声学中的平行五度)常是禁止使用的。

  和声大小三度音程与大小六度音程,表现出与旋律三,六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满,多声效果尤为显著。

  1、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。

  3、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满

  1、音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中 ,do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。

  2、音程中的根音移高八度或将冠音移低八度,称为音程的转位。两个音数相同,音高也相同,但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。

  3、自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。

  大小调和声,是建立在自然大调与和声小调基础之上的一种和声体系。大小调音阶各音之间的关系,决定着这个体系基本语汇的构成以及应用的逻辑。

  大小调和声使用的和弦,是按三度叠置的原则结合起来的。这个原则已被音乐物理学证明与泛音列—— 反映发声物体振动规律的音高系列有直接联系。

  比如C-D,这包含了两个半音,因此是大二度,增二度就是C--#D,三个半音。

  按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。

  A、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。

  C、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满

  听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四度音程和减五度音程)倍增、倍减音程。

  4、自然音阶上所可能构成的音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。

  比如C-D,这包含了两个半音,因此是大二度,增二度就是C--#D,三个半音。

  按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。

  A、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。

  C、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满

  听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四度音程和减五度音程)倍增、倍减音程。

  4、自然音阶上所可能构成的音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。